全形拓又称器物拓或立体拓，在中国传统金石传拓技艺中难度最高且艺术性最强。它突破了传统拓片仅能表现平面的局限，运用透视原理在二维纸面上呈现出青铜器等立体器物的三维视觉效果。
全形拓的萌芽期可追溯至宋代至明代的平面拓与局部拓。当时的金石学主要关注铭文，宋代《宣和博古图》时期，传拓技术主要用于拓印碑刻或青铜器的铭文、纹饰。这个时期的拓片都是平面的，且常只拓取局部（比如只拓盖子或只拓铭文），人们无法通过这类拓片了解器物的整体形状和全部信息。
清初至清中叶是全形拓的探索期，工匠们开始尝试分纸拓与拼合的方法，目的是让器物"完整"。他们先将器物拆解，分部位拓印，再在纸上拼合。这种"分纸拓"虽然能展示全貌，但器物仍是扁平展开的，缺乏立体感，接缝处还容易错位，视觉上依然是平面的。
清代僧人六舟被誉为全形拓的鼻祖。他首创了"整纸拓"方法，不再将器物拆解，而是在一张完整的纸上，利用透视原理，分次上纸、多次施墨。正如他所说："以一张纸拓印器物全貌，并表现出立体透视效果"。六舟的《六舟百龄图》等作品，让全形拓正式成为独立的艺术形式。
晚清至民国是全形拓成熟与鼎盛期，代表人物有陈介祺（簠斋）、陈宝琛、周希丁等。他们引入了西方绘画的透视学和光影原理。拓工们开始采用"素描"手法，通过墨色的浓淡干湿（即"扑墨"与"擦墨"的结合）来表现透视与光影效果。器物的阴阳向背、凹凸质感，不仅形准，而且神似，几乎可以乱真。
经过两百多年的发展，现代金石学界对"全形拓"的最终定义可以概括为：以一张完整的纸，运用透视原理和传拓技法，将青铜器等立体器物的整体造型、纹饰、铭文以及光影质感，真实、立体地再现于平面之上的特殊传拓技艺。
全形拓的核心特征包括：完整性必须是一器一图，且拓在一张纸上（不分纸拼接）；立体感必须表现出器物的三维空间感（如口沿的椭圆透视、腹部的弧度）；艺术性墨色层次丰富，既有金石的古朴，又有绘画的写意。
刘军山先生未刊稿《潜旭所学集录》是金石学与考古学的珍贵实证。刘军山先生是20世纪三四十年代活跃于陕西西安的金石名家，与陈直、王子云齐名。他在《潜旭所学集录》中对所拓器物（如"周王伯尊"、"周仲義父敦"、"秦權"等）均附有详细的心得记录与尺寸数据。这种将器物形制、尺寸、纹饰与铭文相结合的考据方式，不仅填补了当时的学术空白，更为后世的文字学、古史学和艺术史研究提供了第一手的图像与文献资料。
全形拓技艺兼具艺术与文献双重价值。刘军山先生亲手制作所研究考据器物的全形拓图，图中可见其拓片黑白对比强烈，立体感极佳，是综合运用墨拓、素描、绘画、裱拓、剪纸等技法，将古器物原貌转移到平面拓纸上的特殊技艺，精准地还原了商周秦汉青铜器的器形、兽面纹（饕餮纹）、铭文及铸造痕迹。在摄影术尚未完全普及、高仿真复制技术缺失的年代，全形拓是保存文物影像、传播器物原貌的最重要手段。其拓本本身兼具极高的艺术审美价值与文献档案价值。
纵观刘军山先生的全形拓核心形式特征：
1. 完整全形拓技艺：区别于传统只拓铭文的碑拓，采用分层椎拓技法，完整还原青铜器立体轮廓、兽首耳、牺鋬、分层纹饰、三足/圈足结构，墨色渐变区分器物曲面浮雕，是民国时期北方关中全形拓标准范本；
2. 图文配套体系：每件器物配独立铭文分拓、手写小楷考据长文（周伯田父敦拓片下方可见完整尺寸、纹饰、铭文、礼制考释）；
3. 原创考据文字：每件器物标注定名、尺寸、纹饰工艺、铭文释读、周代氏族/汉代官制史实考证，册内附先生自题诗文，打通器物、地理、经史互证。
在民国乱世时期，全形拓还具有特殊的价值。当时战乱频仍，许多珍贵青铜器面临失传的危机。刘军山先生等金石名家通过全形拓抢救濒危吉金，留下了失传器物的唯一图像档案。