7月17日，受上海烛龙邀请，游戏日报参加了《古剑》在上海举办的线下试玩会。
从去年8月首曝算起，《古剑》一直备受业内和玩家关注。首支预告片在B站播放量已突破1300万。大家心里也有不少疑问：为什么去掉序号？故事讲的是什么？这代古剑系列会怎么进步？当然，最关心的还是产品到底什么样。
这次试玩是《古剑》首次对外展示阶段性成果。试玩版本安排了4个BOSS和1个隐藏BOSS的战斗，体验的核心是《古剑》的战斗流程。
先聊聊战斗系统。操作不算复杂，玩家扮演的主角能装备两把武器：一把单手剑，属于轻武器，攻击频率快但范围小、伤害偏低；另一把长刀或重剑，作为重武器，攻击动作慢、更容易露出破绽，但范围大、伤害高。
除了武器，玩家还能消耗蓝条使用法器。试玩角色的法器主要有两个技能：一是在BOSS脚下召唤范围伤害的光柱，二是用一道金光格挡正面伤害。
另外，《古剑》加入了一种叫“战技点”的战斗资源。每次完美闪避、格挡对方伤害，或连续攻击对方后，“战技点”就会充能。战技点用来释放战技，不同战技消耗的点数不同。比如轻武器旋风式打击消耗1个战技点，重武器拼刀并造成一击重击消耗3个战技点。
整体来看，《古剑》的战斗思路很清晰：用闪避或格挡规避伤害，抓住对方攻击间隙反击，同时用“战技点”持续输出大量伤害。
这次试玩，最让我惊喜的是BOSS设计。
四个登场BOSS分别是彩衣侯·空空子、无头剑客、武阳和三命。每个都很有特色：空空子是漂浮在空中的一件披风，设计参考了马王堆出土的T型帛画；无头剑客由缺少头颅的躯体和口含长剑的头颅组成；武阳是川渝特色的茶馆小二，手持一把长壶嘴茶壶；大猫则是一头巨型猫科动物，战斗中有时会变成可爱的小猫，这时丢一个特殊道具猫球，还能逗猫。
试玩结束后，游戏日报和其他媒体一起采访了《古剑》项目负责人薛岭。薛岭说，《古剑》BOSS设计的整体思路是把美学设计、战斗设计和角色塑造当作一体来考虑。每个BOSS的设计出发点，都是围绕“BOSS是谁？他想要什么？他想表达什么？”
比如BOSS武阳，头上顶着一个茶壶，团队内部叫他“壶哥”。创意来自四川功夫茶，设计的出发点是一个会功夫茶的店小二。武阳的武器是长嘴茶壶，招式从功夫茶的斟茶、注水、收拾等手势出发，把这些姿态和武术招式结合，打起来既有锤的攻击，也有剑的刺击，同时保留章法和韵味，有格挡和完美格挡的判定。
角色塑造方面，过场动画中武阳看到玩家放在桌上的地府鬼差配剑，察觉到对方是地府差人，于是为难主角并交手。打起来后，他一招一式很有章法，克制而有力量，玩家能感到这是一个接近正派的人物。那他为什么在邪门的长生居客栈做店小二？这个疑问会引导玩家去思考背后的故事。
如果玩家被击败，武阳会说“你不是我要等的人”。这句话又引出新的悬念：他在等谁？为什么在这里？对BOSS设计的追求，是让玩家不仅记住招式，更记住角色的故事和来历。
以下为采访实录，为方便阅读有所调整：
Q：《古剑》关卡设计会参考魂游的箱庭吗？
薛岭：我们会参考和拆解市面上优秀游戏的设计思路，但出发点始终是《古剑》自身的关卡舞台结构和角色表达，而不是套用某个品类标签。
这次试玩的版本因为时间有限，关卡呈现为相对线性的过程。正式游戏中会有更多支路。玩家如果遇到打不过的BOSS，可以探索其他路线获取装备和成长，降低后续挑战的难度。操作能力强的玩家可以直接单挑，其他玩家则可以通过数值成长完成游戏体验。关卡结构的设计为两种路径都留出了空间。
Q：志怪题材偏向公路片单元化。这次主角收束游魂，是不是有更宏大的愿景在驱动？
薛岭：生死是核心主题之一，但完整的故事展开需要等到正式游戏才能呈现。
整体方向会有一点公路片的感觉。玩家在冒险旅程中遇到的游魂，有些需要超度，有些可能成为伙伴继续同行。但它不是章节式的独立单元，整个游戏世界的推进是连贯且连通性更强的。这次试玩只有一个小时左右的流程，完整的叙事结构还需要正式版来展现。
Q：古剑系列以剧情见长，这次体验以战斗为主。如何在这一框架下延续系列在剧情和角色塑造上的优势？对偏向剧情的老玩家怎么办？
薛岭：剧情的重要性在本作中没有降低。我们利用UE5的技术升级带来了更多元的叙事表现方式。
叙事在游戏中与BOSS设计、战斗演出、环境叙事等整合在一起。玩家在体验时会从游戏整体感受到这些内容。最早的PV中就表达过，游戏中会有清晰的主线剧情、电影化的叙事演出，以及融合在战斗中的角色表现。角色塑造依然是我们优先考虑的方向。
Q：战斗交互方面，格挡和闪避的正反馈不够明晰。而且把“弹反”的类似设计放进了可选技能里，玩家不去选择就感受不到。这方面怎么考虑的？
薛岭：基础战斗框架保持清晰，轻攻击、重攻击、闪避构成基础循环。更进阶的机制分布到武器和法器上，由玩家自行组合。
比如长刀有一个战技，释放时被击中会触发防反。单手剑也有类似战技，但无敌时间更长。整体来说，有些战技固定绑定武器，有些可以自己装备。玩家可以根据自己的偏好选择和搭配，而不是被系统强制推向某一种打法。
Q：如何兼容之前古剑系列的成长线？
薛岭：这次试玩以战斗为主，但RPG成长部分依然非常丰富。
星蕴系统和伙伴系统在这次试玩中没有开放。但通过试玩，大家能感受到装备组合与伙伴召唤会降低关卡难度。如果打不过BOSS，可以转向探索获取更强装备，或者召唤伙伴来降低难度。这为偏重RPG成长和偏重动作操作的玩家都留出了适配空间。
Q：空空子这样的BOSS融入了大量设计细节，玩法与美术结合的实现难度很高。《古剑》大量BOSS都以这种标准制作，开发成本怎么控制？
薛岭：核心是靠大量前期探索和跨职能协作，没有一套可以复用的流水线方法。
每一个BOSS的创作过程，文学、美术与战斗策划会聚在一起做头脑风暴，从文化素材中提炼创意。中间会产生大量废稿。但像古彩戏法这样的非遗技艺、马王堆出土文物的图案，都可能成为设计的出发点。有些BOSS通过文学激发美学，有些则是美学反过来激发文学。中国的文化要素本身足够深厚，从中挖掘和提炼就是最有效的方式。后续的游戏里还有更多这样的设计。
Q：古剑三发售已经过去六、七年了。作为国产单机爆发时期的特别存在，团队怎么看待IP的包袱和定位？
薛岭：开发团队没有刻意去想包袱的问题。团队里有很多从古剑一时代就在一起的伙伴，也有后来加入的很有才华的新成员。大家的想法一致：做出一个自己觉得喜欢、玩家也喜欢的产品。最终好不好玩，还是得正式推出后让玩家自己去判断。我们能做的就是看清自己要走的路，踏踏实实一步一步往前走。
Q：十年前古剑的核心玩家是单机情怀党。现在有没有新的目标用户群体？玩家需求的变化如何影响开发？
薛岭：我们不会主动给玩家分类。玩家本身是复合的，共同的要求就是游戏得做得好玩、基础得扎实。这次在开发中期就拿出来试玩，也是希望尽早收集反馈，把战斗手感、操控手感、画面标准这些基本线做好。这些基础打牢后，玩家才有精力去关注作品想表达什么。这两年国产单机市场发展很快，玩家要求越来越高，这会促使开发团队提升自身标准，对整个行业来说是良性循环。
Q：这次气质和框架相比前三部转变很大。从儿女情长变为“一人一牛一马”，从城镇迷宫变为篝火式结构。为什么有这么大转变？是否还在古剑系列原有的世界观框架内？
薛岭：古剑系列每一部变化都很大。一代是回合制，二代是半即时半回合，三代转向了ARPG。这一作是沿着ARPG方向继续往前走。
世界观在原有框架之内。忘川、阎罗、地府这些元素在之前的系列和世界观小说中都出现过。整个世界观的基础设计源自中国神话、山海经和志怪传说。这个转变更多是出自团队对自身擅长方向的判断，而不是对市场的刻意回应。烛龙一直是比较“慢”的团队，做这个系列更多是出于我们觉得什么东西能做好，什么东西应该坚持下去。
Q：古剑三曾被称为“国产之光”。现在单机大作涌现，市场变化对开发有没有影响？这次从大家期待的“古剑四”变成了“古剑奇谭”，命名调整是出于什么考虑？
薛岭：国产单机的蓬勃发展对整个行业是好事，对开发团队也是很大的鼓舞。命名调整有两层考虑。一是去掉序号，不希望新玩家觉得必须玩过前作才能体验。事实上，古剑系列每部作品的故事都是相对独立的。二是本作玩家将扮演地界司判，展开了古剑世界观新的侧面，名称调整与这些变化一一对应。